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印色虽然色泽鲜艳，但与新印在较其成色就不一样，文物部门出版的一部《中国书画家印鉴款识》一书集中收集到历代著名书画家鉴藏家的使用印章图片，可供我们后人参考。
印章真但作品未必是真。因为印章可被同代人窃用，借用，也可以留作后人使用，如吴昌硕，他的弟子就有窃用他印章的例子。还有一种形式是代笔，近现代书画当中代笔现象也有之，像吴昌硕有不少作品是他弟子赵云壑、王震代笔作品，自己在作品钤上章，有时添上几笔，这就给我们鉴赏字画时增加了难度，只能从作品的笔墨风格，结构章法上去审视它。
还有，印章不对(指印鉴书)作品未必是假，例如谢稚柳先生曾叫韩天衡刻了一方“壮暮”的印章，是长方形的，这方章在《近现代书画家款印总汇》一书中有记载。他用了四至五年后，字口模糊了，叫韩老师挖一挖再用，用了近十年，印面当然不平了，钤下去四角都出不来，再挖也无用，后来磨掉二毫米重刻又用，前后二方都有差别，后人如果鉴定它是真是假，实际上都是真的。
考证印章也很重要。前几年有一藏友送一幅黄宾虹作品给我看，印有“冰上鸿飞馆”落款为“庚辰年”，即1940年。我讲此画靠不住，因为黄宾虹“冰上鸿飞馆”一章是1942年后才有的，是一方长方形的朱文章，章意是艰苦的抗日战争即将胜利，冰天雪地的飞鸿要腾飞了，1942年后用的章怎么能用到1940年上去呢？还要看艺术家的用印习惯，如潘天寿，吴昌硕，程十发等艺术家用完印章后则不都擦，印迹有时粗有时细，但张大千不是这样，用后擦得干干净净，用时再擦一遍。我每一次看张大千的印章都是清清楚楚，而你如果看到一幅张大千绘画印章粗细不匀，模糊不清，即应对这幅画怀疑了。所以鉴定图章有时也要结合艺术家用印习惯考察。但一幅字画光看图章也不行，我们首先要看画本身，凭借主要依据并结合辅助依据综合辨析。
书画收藏的注意事项还有很多，有机会我会再向大家介绍。 |
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