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不菲，但不少拍品却并非真迹，有些是民国的老仿，更不乏近年的新仿。如市场中某件曾以高价成交的八大画鸟作品就应是民国老仿，该画笔墨十分逊色，款书更没有八大的功力，虽曾著录于《中国古代书画图目》，也不过是一件赝品而已。由于历史的原因，国内对八大研究尤其是作品真伪甄别较为缺乏，导致《中国古代书画图目》也不可避免地收进了一些八大伪作，谁知在有了拍卖市场后，图录反而成为这部分赝品的护身符。
著名书画鉴定家杨仁恺先生在其《中国书画鉴定学稿》一书中，用较大篇幅引用了海外八大研究、收藏专家王方宇先生的文章，王方宇先生指出曾印入《中国古代书画图目》第一册的原中央工艺美院藏八大《杂画册八开》为伪，另一件刊于《艺苑掇英》，(二十二)为无锡市博物馆藏的八大《花鸟册十二开》也伪。可知著录于图，录的并非一定就是真品，随着对八大研究的不断深入，有些图录中的伪作，还将浮出水面。
近几年，八大的新仿花鸟画在拍场屡见不绝。如《荷花小鸟图》《鸲鹆来桐图》《水仙湖石图》等等，拍价均不俗。这些新仿每每笔墨粗糙异常，款书松软无力，印色不堪入目，与八大真迹相去甚远。
目前，国内拍场上常见的八大花鸟赝画题材多为游鱼、八哥、墨荷、松鹿等。仅笔者近两年在京城拍卖会上所见的《松鹿图》伪作就达10件之多，令人称奇。这些伪作署款以“八大山人”为多，也有少量署“涉事”。钤印常用“八大山人”(白文)、屐形印、“驴”、“可得神仙”等几方。有些署年款的还多为晚年70岁之后，而这段时间恰是八大花鸟画创作的高峰，远非拍场上这些赝品般拙劣。一些国内拍卖公司对八大也缺乏基本的研究，即以某知名拍卖公司高价拍出的《孤禽图》为例，拍卖图录上把印文“晋字堂”竟误标为“普字堂”，“涉事”误标为“涉笔”，足见对八大的用印尚缺乏最基本的常识。
如何鉴别八大花鸟画真伪
鉴别八大花鸟画的真伪，应着重从款印两方面入手。首先，从题款上即可将绝大部分伪作剔除。前人鉴画历有“一书、二印、三画”之说，可知款书与真迹是否相符是何等重要。一件拍品连题款都是伪造的，画的真伪更是无从谈起。
八大的书法功力极深，他独创的“八大体”书法若以篆写草，用笔圆健，结体奇宕，意态从容，最得聚散之妙，观之大有肃穆高古之韵，颇有魏晋遗风，成就不在绘画之下，难怪近代绘画大师黄宾虹有“八大书一画二”之说，其书法绝非造假者所能伪。目前市场中的赝品，无论是早期的民国仿，还是近年的新仿，在款书上往往败笔尽出，大露马脚，同真迹有天壤之别。一些作伪者由于书法功力极差，每每多题穷款，如《鸲鹆来桐图》、《水仙湖石图》，即便如此也难掩其伪造之本来面目。
八大一生用印非常之多，目前已知的就有90多方。这些印章既有自己所刻，也有朋友所为。印文内容大致分三类。一为名号印，如“个山”、“八大山人”、“刃庵”、“传綮”等。二为堂号印，如“在芙山房”、“晋字堂”、“扁轩”等。三为闲章，如“真赏”、“浪得名耳”、“耕香”等。这些印章钤用时间各不相同，分别出现在早、中、晚期作品上。
有些在30多岁时便已经使用，钤盖在早期作品上，如“刃庵”、“传綮”、“净土人”。有些如“八大山人”、“驴”、“扁轩”在58岁时才开始使用。更有一些是在其去世前几年才出现，如“拾得”。他的这些印章有些钤用时间较长，而有些到后来则不再使用，了解这些对判别作品真伪大有帮助。 (牟建平) | 
