近日开幕的故宫“清宫春节题材画作展”上，10幅清乾隆帝御笔绘制的“岁朝图”首次与游客见面。不久前，一幅流落民间、尚未设色的乾隆御笔“岁朝图”在拍卖时创下1800万元的天价。这使得展览负责人有足够的理由宣称:“这些岁朝图大部分都上了颜色，单价在2000万元左右，市场总价不会低于2亿元。”
若再算上其余40件画作，整个展览的展品价值5亿元。故宫用价值5亿元的年画向人们展示:皇上家是怎么过大年的！
清宫请“仙姑”当门神
腊月二十四，皇上家也贴门神。
“二十三糖瓜粘，二十四贴福字……”跟老百姓家一样，明清两代的皇宫里每逢过年也要贴门神、贴春联。这个习俗是从明代宫廷兴起的。据明代史料记载:“禁中岁除，各宫门改易春联，及安放绢画钟馗神像。像以三尺素木小屏装之，缀铜环悬挂，最为精雅。”门神、春联从腊月二十四便开始陆续张贴。
贴门神本是汉族传统习俗，却被清代宫廷沿袭下来。不过，跟百姓家的贴法不一样，宫廷里的门神画是先画在纸、绢或布上，再装裱到木框上，框顶安有铜挂环。用时挂于门扇上，用后摘下妥善保管，只要不污旧破损，来年还能用。也正是这个原因，200多年前的清宫门神画才得以保留到今天。
在明清时期流传的民间故事中，唐太宗李世民因受鬼魂惊扰，派手下大将秦琼和尉迟恭去把守大门，非常奏效。但日子一久，二人体力不支。唐太宗便命人将这两员虎将的画像贴在大门上，后世仿效沿袭，就成为“门神”的由来。清代宫廷想必也深受这个传说的影响:金盔金甲、大红战袍、手持金瓜、腰悬弓矢宝剑的武门神在21件门神画作中最大最显眼。
“清宫年画有好几种:武门神、文门神、仙姑门神、童子门神、钟馗门神。”展览负责人、故宫博物院书画部助理研究馆员李天垠说，“紫禁城里的门神可比老百姓家的‘贵重’得多，不少都使用了沥粉贴金的绘画技巧。其中，武门神的‘待遇’最高，贴金的面积最大，含金量也高。”200多年后，金瓜金盔金甲依旧鲜亮，将守护紫禁城的武门神衬托得格外威严。
以女性为门神，这在民间极为少见，所以李天垠特别留意在筛选展品时挑选了4幅仙姑门神。瞧这4位“门神”:仪静体闲，柔情绰态，翩若仙子。跟一般人印象中的门神实在差太远。按照李天垠的解释:满族保留原始部落母系氏族的痕迹更多，所以女性地位比较高，出现“女门神”也不奇怪。
在清宫里，这些门神一直要挂到农历二月初三才摘下收起。
“岁朝图”是新年“开笔”
除夕夜里，皇上举行“开笔式”。
大年三十的子时是一年之始。清代皇帝要在这新年、新月、新日、新时饮屠苏酒，举行开笔仪式。开笔式的地点在皇帝处理政务的养心殿东暖阁的明窗，所用器物有称为“玉烛长调”的白玉蜡扦、“万年青”毛笔和“金瓯永固”杯。
子时快到的时候，皇帝便来到养心殿东暖阁明窗前坐，亲手点燃玉烛长调，亲手把屠苏酒倒入金瓯永固杯，手握万年青笔，书写下新年的第一笔。一般都是“天下太平”、“风调雨顺”等吉祥语。然后双手捧起金瓯永固杯饮屠苏酒。金瓯，象征国家政权；永固，取政权永远巩固之意。
据故宫博物院研究员苑洪琪讲，这个金瓯永固杯高12厘米，直径8厘米，杯身呈深斗形，下部三足为卷鼻象头鼎立状拱托杯身。两杯耳分别为两站立的夔龙，龙头上各嵌一粒大东珠。杯身通錾宝相花纹，并以珍珠、红、蓝宝石镶嵌。杯口錾回纹，正面有“金瓯永固”四篆字，背面是“乾隆年制”款识。为了造这个杯，造办处用了黄金20两，红宝石9粒、蓝宝石12粒、大、小珍珠11粒、碧玺4粒。
心情好的时候，皇帝还会在“开笔式”或春节期间画上几笔。对自己的书画颇为得意的乾隆皇帝尤其喜欢作画。这便有了收藏在清宫的数十幅御笔“岁朝图”，展出的10幅“岁朝图”是其中品相最好的，大多设色。“岁朝图”的构图都比较简单。有画柿子的，寓意“事事如意”；画着宝瓶的，寓意平安；还有一幅画着钟馗，钟馗的头上方勾画着一只蝙蝠，钟馗抬着眼，正好能看见蝙蝠，据说寓意“福在眼前”。看来，皇帝也爱图个吉利。
