仇英的《清明上河图》描绘了明代苏州的繁华
上博工作人员在布展 早报记者高剑平实习生金桢海图
一走进上海博物馆三楼的绘画陈列室，恍若来到了明代苏州城，迎面即见国宝级书画作品———场面恢弘的明代仇英的《清明上河图》，这是由上海博物馆与辽宁博物馆联合举办的“世貌风情———中国古代人物画精品展”正在布展的重要作品之一。
将于2月1日开幕的这一大展是上博继“千年遗珍”、“书画经典”等大展后又一备受关注的艺术大展。
“世貌风情———中国古代人物画精品展”展出的人物画精品中包括辽宁博物馆与上海博物馆的镇馆之宝。上周五，辽宁博物馆《清明上河图》等国宝赶在大雪之前顺利抵达上海，目前，上博正在紧锣密鼓地进行布展。
仇英的《清明上河图》采用青绿重彩工笔，描绘了明代苏州热闹纷扰的市井生活和民俗风情，长度达9.87米，比张择端的宋本《清明上河图》长近一倍，高度是0.3米，画中人物超过2000个。天平山、运河、古城墙，苏州地区地标建筑皆清晰可辨，而且大多忠于当时原貌，或许描绘的是江南都市生活场景的缘故，整个画卷充满山清水绿之明媚。
上博书画部主任单国霖介绍说，仇本《清明上河图》流传有序，其艺术欣赏研究价值虽不能与张择端的宋本《清明上河图》相媲美，但在历代《清明上河图》摹本中当属精品。据专家分析，仇英在创作该《清明上河图》时很可能也是以其他摹本为基础进行再创作的。单国霖说：“在仇本的《清明上河图》卷末端绘有龙舟场面，而在目前收藏于英国的《清明上河图》中也有类似的龙舟竞渡场面，该海外版本经中国专家鉴定为明代，而非之前认为的元内府版———元宫廷画匠为‘偷梁换柱’创作的摹本。仇本《清明上河图》虽参照张择端的构图形式，但茶肆酒楼、装裱店、洗染坊细微处体现的是江南水乡特有的生活情致。这当中包含有艺术家自身风格。”据传，1945年溥仪离京，包括《清明上河图》在内的文物被弃置沈阳机场，1950年，共有三幅《清明上河图》被送到辽宁博物馆的前身东北博物馆，鉴定家杨仁恺发现除了张择端的《清明上河图》真迹外，还发现了仇本《清明上河图》。“吴门四家”里，仇英画作传世最少。书画鉴定大师谢稚柳在其编著的《中国古代书画图目》中，收录了解放后收藏于各文博机构内的各版本古代书画，仇英作品共计47件，而该书收录沈周、文征明、唐寅的作品数则都在百件上下，多者近200件。
辽博所藏元代赵孟頫《红衣西域僧图卷》是此次大展的又一看点。该画卷曾于去年9月在湖州市博物馆举行的“归去来兮———赵孟頫书画珍品回家展”上与观众见面。单国霖介绍说，赵孟頫存世画作数量颇少而人物画更是屈指可数，《红衣西域僧图卷》为画家50岁壮年所作，堪称精品。画中僧人相貌带有鲜明的天竺及尼泊尔地区特征，衣纹精细均匀，画风呈现仿唐特征，该作字画结合，卷后有赵孟頫行书长题，另有董其昌跋语。两位书法大师在纸上会晤，虽然董其昌曾评介赵孟頫的字太过秀媚，但到晚年，终于读得赵体秀而重的真髓，而自认弗如。
本次展览汇聚了两馆收藏的唐至清代人物画精品近60件，唐代孙位《高逸图卷》、五代《闸口盘车图卷》、北宋《洛神赋图卷》等佳作也将在近期布展完毕后与观众见面。
展览的“盛世繁华”、“释道仙界”、“文士雅韵”、“诗赋幻化”四个专题构建的是一派人与自然高度和谐、喜乐的画卷。垂钓、饮酒、斗草、玩步打球，入画皆是愉悦欢欣之场面。人物画相比山水花鸟更能直观地反映古时人们的生产、生活、内心世界。记者 程奕
