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了再回来赎，你说能有钱吗？”
“外地搞艺术投奔到宋庄的人也多，来的时候都觉得自己能成功，哪儿有那么容易呢，但人还是一拨一拨来。”来自外地、目前在宋庄居住的画家伊贤彬说。这几年，随着画家方力钧等人的成名，宋庄作为“艺术村”的名气也越来越大，小堡村及周围村落陆续住进了许多怀揣艺术梦想的人。“在这里能靠卖画为生的人太少了，人人都想成为方力钧，但在塔尖的只有那么几个。”
日出画廊老板日出说：“我们一般人住在小堡村里的‘艺术家大院’里，是三层红色砖楼。能够在艺术家大院拥有工作室的，一般经济上都还过得去，外面的普通农民房里住着的多是贫穷的艺术家。”
目前已颇有成就的艺术家成力说：“我最穷的时候，每个月的消费不到150元。最穷那几年，吃过院子里的所有野菜。”
艺术家郭金逸不仅讲到了他的贫困状况，还提到了他的疾病：“我是当年外出写生时不慎跌伤致残的，2003年来到宋庄后，一边画画一边和病痛斗争。一次看完画展后旧病复发，躺倒在路边的长椅上，直到第二天天亮，掏出身上仅有的3块钱买了几片去痛片，安慰自己的伤痛。”
画家日出说，宋庄艺术家阶层分化是十分明显的，混得好的艺术家喜欢与自己同等身份的朋友对话。而混得不好的艺术家也不跟混得好的艺术家在一起，而喜欢与自己同样“落魄”的艺术家在一起。当画商或收藏家来时，由于这种分化，自然都是把自己的朋友介绍给他们。有的艺术家隔三差五到城里“练摊儿”，以商养艺；有艺术家围着批评家、策展人打主意，种种生存法则，五花八门。
财富神话之 画廊
新画廊如雨后春笋
1984年前后，一位名叫布朗的德国人靠在使馆区倒画挣钱，无意间做了中国艺术市场的初步尝试。1991年，当年在使馆区做书画买卖的布朗创办了红门画廊，这是北京第一家代理当代年轻画家作品的画廊，实行了签约代理制度。这是商业画廊的曙光，中国画廊业开始起步了。
经过当代艺术拍卖市场大爆发，人们开始把开画廊当成开发当代艺术金矿的基地。据“七九八”高地画廊老板林栋介绍，仅2006年上半年就有超过20家新画廊在“七九八”开业，像“圣东方艺术画廊”、“山艺术”等都是2006年初刚建成的。从前闲置的厂房租金每天每平方米达到3元，价位和高档写字楼持平。一年来，全市新建的各类画廊超过百家，画廊总数绝对超过千家。
一位画廊主持人说，当代艺术画廊与传统画廊相比有成本低、获利空间大的特点。因为当代艺术家大多没成名,购买他们的作品成本不高，就算看走眼也不会有太大损失。“今年张晓刚的作品拍到百万美元，如果在他卖10万元时收购，不就发大财啦！”
10%赚钱70%亏损
和西五画廊老板一样，红门画廊经理老王在一次和画家的聚餐时坦言，目前画廊业外表看红红火火，但是只有10%赚钱、20%持平，其他70%的画廊都亏损。
记者曾询问“七九八”一家画廊的工作人员：“你们房租是多少”？工作人员回答：“现在房租大约是每平方米3元，画廊面积是700平方米，每天什么都不干房租就要2000多，一年下来仅房租就要70万，这还不包括人员工资、媒体宣传等费用。”
西五画廊老板、画家董菁说，我也是经不住朋友们的劝，才开起画廊的，不过因为我的画廊在新源里使馆区里，所以房租比大多数画廊要贵一些。我们目前还没赚钱，其实画廊只要在做完一年中所有的推广、展览、包装、宣传等等工作后，仍然能有节余就算是很成功了，干画廊这一行很难赚钱，如果你不是热爱艺术的人，那你趁早别干。
记者发现，在北京规模较大的画廊，标价在七八千元的画，一个月能够卖出一两幅已属佳绩。即使著名如红门画廊和四合苑画廊，其经营者仍称，“从严格的意义上说赚不了钱，仅能打平而已。”
尹在甲是北京阿拉里奥画廊的法人代表和 | 
