靳尚谊《八大山人》
对油画中的写实问题，靳尚谊明确表示，写实是一种创作方法，也是一种艺术手法，其实，把创作方法和艺术手法集于一身，也可以说“写实”是一种基本的绘画方式。在这次展览中，靳先生的《八大山人》画得意犹情真，景深韵足，色调沉稳而思潮涌动，手无笔杆而驾驭笔墨，处理老到，画面经典。
美术评论家毛时安认为，中国写实油画面临的问题归结起来就是两个字：“焦虑”。“第一是文化过渡的焦虑，不少画家一心想与西方接轨，取得真经，但留洋回来往往丧失自我，武功废弛。第二是市场经济的焦虑，面对火爆的艺术品行情，有些人不惜降低品格献媚于低级趣味及暧昧情调，炮制一些瞬间性、消费性的产品。特别是那些艺术观念没那么深的人，更容易被市场吞噬。第三是现代艺术挤压的焦虑，在西方文化的渗透下，画家的主体意识发生了偏离，一切按照西方的游戏规则行事，陷入了不能自拔的迷局。所以本次画展的宗旨很有警示作用，精神与品格是自我拯救的力量，也是可贵的文化资源。”
2012年后油画进入调整期
油画作为从外国引进的画种，经过几代中国艺术家从吸收到创造的努力，在现代中国艺术中占有重要位置。在这个过程中，靳尚谊等一代画家把发展油画当作自觉担负的文化使命。“我把肖像画创作作为一种手段，目的是要体现我的理想和对现实生活的追求。艺术家在当代更要清醒地意识到自己的责任和使命，关注艺术生命力自身需要的技法和本体要素，重视个人品格和修养。”
艺术品市场、股票市场和房地产市场是公认的三大投机市场，最容易产生资产泡沫，有业内人士预测，现在就谈中国油画的“泡沫”为时过早，中国当代艺术还会乘着2008北京奥运会和2010上海世博会的“东风”再火上一把，要到2012年之后，才会进入一个调整期。对此，中国油画学会表示，作为国家的美术研究团体，工作的重点是学术和理论，而非市场，现在有些主流油画家热衷于去画大款、巨富，很难引起社会的共鸣，从这个层面上讲，艺术家对那些弱势群体和边缘族群的关注，肯定更有生命力、更具有艺术的时代意义。
