马奈:众多美丽风情女性为他送葬(图)

马奈:众多美丽风情女性为他送葬(图)


来源:中华书画网  文章作者:佚名

  不太顺利的生涯

  出名要趁早,1862年,30岁的马奈已经迫不及待了。他将自己几年来创作的14幅画全部交给画廊,希望能一炮而红,其中就有那幅大名鼎鼎的《草地上的午餐》(现藏奥赛美术馆)。但这些画全被拒绝了。马奈和其他被拒绝的革新派画家集中提出抗议,最后得到允许将被拒绝的6000幅作品集中展出。马奈没有想到,观众和评论家都给一腔热血的他泼了一盆凉水。

  观众认为《草地上的午餐》中,裸体端坐在绅士们中间的女人简直就是伤风败俗,人们不能理解将神话场景带入现实的戏谑处理。而它革新的色彩和笔触,则成了评论家们口诛笔伐的目标:画中没有浪漫的金色光线,没有刻意的美化片段,有的只是清晰冷静的光线和色调。

  面对如潮恶评,马奈显然有一颗强大的内心,仅仅几个月后,他的另一幅惊世画作就问世了,它就是引发更大争议的《奥林匹亚》。很多评论者认为,《奥林匹亚》脱胎于提香的《乌尔比诺的维纳斯》一画。

  1872年,马奈为薇克多丽娜在《铁路》(现藏华盛顿美术馆)中画了最后一幅肖像,此时的酒吧女已经幻化成一位充满母性光辉的中年女性,很多人已经认不出,这就是当年轰动一时的《奥林匹亚》的女主角。

  愤怒的人们无法接受将文艺复兴时期的女神,化身为一名巴黎酒馆的高级妓女,这名妓女的表情还那么高傲和无所畏惧。马奈的好友德加回忆:那时的马奈已经成了人们嘲讽的靶标。《奥林匹亚》的模特薇克多丽娜·莫朗是一名酒吧女,她后来成了马奈的御用模特,经常在马奈的画中出现。

  1867年巴黎世博会,马奈的作品依然被排斥在外,他决定干一件轰动的大事——在世博会对面举办个展,请公众来评判。马奈在阿尔马桥附近大楼里花大价钱设计展出了五十幅绘画作品,以至于马奈的母亲听说此事后,特意写信对儿子如此大手笔挥霍遗产表示担忧。

  这次画展集中了六年来马奈被官方拒绝或遭到批评的所有作品。起初展览并没几个人来看,马奈自己出钱印刷了展览目录,分发给来世博会参观的人们。很快,这里聚集了不少观众,但画作得到的仍然不是鲜花和掌声,而是嘲讽和讥笑,就连朋友们也反应平淡。这次打击对于马奈来说是几乎是致命的。个展之后,马奈减少作画,毁掉一些半成品,甚至不再邀请别人做他的模特。

  不太另类的《阳台》

  虽然屡遭拒绝,马奈的作品也并不是“全军覆没”,他创作于1868年到1869年的《阳台》(现藏于奥赛美术馆)还是得到了官方的认可。《阳台》的灵感来自戈雅的《阳台上的玛哈》,在这幅画中,马奈试图探究户外强光跟室内形象暗影之间的对比。

  画作右边的淑女连个像样的鼻子都没有,这样的处理方法在当时的人看来十分幼稚无知,但在户外阳光普照之下,圆凸的形象有时确实看起来是扁平的,仅仅像一些色斑,马奈真实记录了这种效果。整幅画的总体印象充满了真实的深度感。栏杆被画成鲜明的绿色,横切画面,全然不顾关于色彩和谐的传统规则。人们会感觉自己跟那一组阳台上的人物对面而立。《阳台》最终为这一年的沙龙所接受。

  阳台中左面的女子贝特·莫里索是马奈画中经常出现的一张面孔,是一位年轻的女画家,后来嫁给了马奈的弟弟欧仁。右面是年轻的女音乐家法妮·克劳斯,画中的她正在脱下自己的手套。这次英国政府禁止出境的《名媛克劳斯》,正是马奈在创作《阳台》时,事先为法妮·克劳斯画的作品。一件速写小画都被英国看得如此贵重,可见马奈的地位。《阳台》中的三个人,正在摆出一幕讽刺中世纪优雅贵妇的喜剧造型,而画作后面隐约出现的男孩,正是马奈的“小弟弟”莱昂。

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