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宋代绘画

 

  宋代绘画其代表人物为李公麟、苏轼、文同、米芾等人。艺术上力求洗去铅华而趋于平淡素雅,崇尚天真清新的风格。 真正建立宋代书法独特面貌而最体现高度成就的是北宋中后期出现的蔡襄,苏轼,黄庭坚,米芾等人的书法,在书法史上将此四人称为"宋代四家"。 南宋书法大都跳不出黄庭坚,米芾的藩篱,其成就远不及北宋,缺少领一代风骚具有深远影响的书法家。

六骏图题跋

六骏图题跋

  赵秉文行书赵霖昭陵六骏图题跋 金赵秉文书。纸本。行书题赵霖所画《天闲六骏图》。款署“庚辰七月望日”,是年作者六十二岁。书法纵逸酣畅,古朴自然。金元好问云:“闲闲公书如本色头陀,学至无学,横说竖说,无非般若。”此件为赵秉文书法佳作。幅上钤“吴简”朱圆方印,“马”字肖形印一方。《石渠宝笈续编》、《石渠随笔》著录。

行书宏斋帖卷

行书宏斋帖卷

  纵39.2厘米,横149.9厘米 南宋文天祥书。纸本。此为文天祥致包恢的信札。帖中颇多忧国之言,且书法劲秀,不特以人重也。卷后有明李时勉,清永瑆、绵亿、李瑞棻、朱益藩题跋。曾经明项元汴,清卞永誉、永瑆等人鉴藏。《珊瑚网书跋》、《平生壮观》、《墨缘汇观》著录。 现藏故宫博物院

行书自书诗卷

行书自书诗卷

  南宋赵孟坚书。纸本。行书八十二行,自录旧作诗五首。此卷间架紧密,行次相顾得势,锋颖秀挺不羁,别饶佳趣。自署书于“宝祐甲寅”,即宝祐二年?(125年),是他五十六岁时所写。卷后有赵孟葆及元苏大年等践。曾经明吴帧,清梁清标。安歧、清内府,近人周鸿孙等收藏。《大观录》、《墨缘汇现》、《辛丑销夏记》等书著录。 现藏上海博物馆

待漏院记卷

待漏院记卷

  南宋张即之书。纸本。所书系北宋王禹撰“待漏院记”一篇。此卷字大如碗口,字体结构严谨,体态俊美,用笔粗壮雄健,取法于颜真卿,然中锋、侧锋交替使用,有方劲古拙、斩钉截铁之感。此卷虽无作者款印,但从字卷的风格看,显为张即之的手笔无疑。卷后另纸有明吴宽、李东阳题跋,对张即之的书法作了评价。卷前有清人王芝林所录《待漏院记》全文刻石拓片。曾经近人吴湖帆收藏。

杨婕妤百花图卷

杨婕妤百花图卷

  传南宋杨妹子作。绢本。工笔设色。画寿春花、长春花、荷花、西施莲、兰、望仙花、蜀葵、黄蜀葵、胡蜀葵、玉李花、宫槐、莲桃、灵芝等各种花卉十四种,另有天空、红日、祥云三种,计十七段,每段各有题咏。画风为南宋院体,设色妍丽,画法简练。景物用马远法,花卉取马麟画法。小楷诗题,字书严谨娟秀,妩媚多姿。画卷前有作者题诗。卷后明人题跋。清梁清标、清内府,近人张伯驹收藏。《石渠宝笈初编》、《书画记》、《丛碧书画录》著录。

薇亭小憩图

薇亭小憩图

  赵大亨薇亭小憩图纨扇 南宋赵大亨作。绢本。设色。画山峰脚下庭院景物,界画凉亭,两棵挺健的紫薇树,叶茂花繁,玲珑石点缀其间,亭中一人床上休息,幽静凉适,清旷之气超出尘表。石面上作者行书“赵大亨画”款。《石渠宝笈续编》著录。

雪山行旅图轴

雪山行旅图轴

  南宋刘松年作。绢本。设色。图中山白雪皑皑,映衬秋霜红叶丛树,分外妖娆,林中房舍既然隐现,绕村水面,一舟泊于岸边。岸渚溪桥,行旅者不畏严寒,踏雪而行。全画用笔工细,人物面貌高古,神态刻划入微。房舍以界画笔法为之,工整严谨。山体巍峨,富有气势。画面左侧下端山石署有“刘松年画”四字款。

雪山行旅图轴

雪山行旅图轴

  南宋马和之作。绢本。设色。画面月兔东升,激流若响,岸边老树摇曳落叶,一人席地坐虎皮之上,临流独饮遐思,旁立一童子侍候。无款印。左上方赵孟頫行书“白沙留月色,绿柳助秋声”五言诗句,这一完美的概括,更增加了诗情画意。此图的画风,与《唐风图》一致,极富生活气息。上钤有项元汴、文石收藏印记。清高宗弘历行书七方诗对题:“散坐坡陀满意情,静晞月色聆秋声。谁为能者谁所者,四句金刚概七情。”下钤“意在笔先”印。明项元汴,清内府收藏。《石渠宝笈续编》著录。

枇杷山鸟图

枇杷山鸟图

  南宋林椿作。绢本。设色。枇杷枝头,硕果累累。一小鸟栖于枝上,俯视着枇杷果上的小昆虫。笔法精细,小鸟生动有神,果、叶描摹细致,具有宋画精密的特点。曾经清宋荤、清内府收藏。《石渠宝笈三编》著录。

 


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