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多芬也永远只有一个。
艺术作品表现的是个人的观念、思想、情感，你的观念、思想、情感，怎可能脱离你的人生经历？从这个意义上讲，只看作品不谈人是错误的。若只看作品，这个作品有什么？只有颜料和布。达芬奇有一幅画，十亿美元都买不到，凭什么？是颜料和画布贵吗？肯定不是。
中央美术学院美术理论博士周功华说，当代绘画存在的价值，更多的是源于今日社会中个人独特的生存经验，而贺龙元的绘画就是个人生存经验艺术化、视觉化的典范。
贺龙元的经历是独特的，这使得他的创作非常具有个性，而且体现着自由的精神。
记者：贺龙元这个人，在你眼中是怎样的？
李蒲星：他是一个有职业尊严的画家。你当记者的，认真地做报道，你有职业尊严；我是教书的，认认真真教书，我有职业尊严；画家努力地画画，他于是也有职业尊严。但有很多人不这样想，他们把尊严定在一点上，就是你的收入有多少，你的收入越高，好像你越有尊严。其实这样的话，大家都没有了尊严，因为收入最高的只有一个人。国内很多画家在方力钧面前表现得非常不自然，他们在方力钧面前是没有尊严的，倒不是他们觉得自己没有方力钧画得好，而是因为他们的画没有方力钧的卖得贵，他们因而自卑。贺龙元偏偏是不在意这些的，画画就是他的全部。
记者：很多人说，读不懂贺龙元的画作，太抽象，怎么办？
贺龙元：我画画从不考虑观众，只考虑材料问题，考虑自己喜欢不喜欢，很自由，想怎么画就怎么画，不一味地迁就迎合大众。至于“看不懂”的问题，其实艺术不在乎懂与不懂，而在于舒不舒服，喜不喜欢。比如吃鱼的时候，不管是什么鱼，只要味道好就行，如果先要看是什么鱼，然后才吃，这实际不是美食家的态度。
关于贺龙元及其作品
朱训德（湖南省美术家协会主席、湖南师范大学美术学院院长）
老贺的观察角度和别人是不同的，这对艺术家是至关重要的。没有这个不同，就谈不上艺术的创新，缺乏创新是难以成为一个艺术家的……贺龙元现象值得研究，不要说在湖南，在全国都是独有的。你们说在全国的同龄人中，能找到第二个贺龙元这样的画家吗？他没有任何职务和头衔，但他的绘画有很高的艺术水准。他是一个纯粹的艺术家，有恒心，有毅力，有才华。
李蒲星（湖南师范大学美术学院美术理论教授、美术批评家）
缺少亲人友人的孤独，使贺龙元的主要智慧精力和时间都集中在绘画上。缺少同道游离于体制之外，使他可以用画笔直面自我，两者合起来使他具有了体制内画家的幸福、美满家庭画家不可能有的自由。在外人看来，这个自由是太沉重了，不像自由，更像枷锁，无需以身试之，想一想都觉得沉重。
周功华（中央美术学院美术理论博士）
随着后现代主义艺术的勃兴，绘画差不多已终结于艺术史。当代绘画存在的价值，更多的是源于今日社会中个人独特的生存经验，贺龙元的绘画就是个人生存经验艺术化、视觉化的典范。
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