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具有神奇艺术魅力的伟大画家虚谷作品真伪鉴别

 
 
 
 

 

来源:上海证券报  文章作者:黄鼎

    在清未至今的中国画坛上,虚谷无疑是最值得一说的具有神奇艺术魅力的伟大画家之一。他的创作生涯框定于清朝末期,距今已逾百年。如今当大家赏读他那为数不多的作品时,仍可以感受到一股强烈的,与当世名家作品一样的清新与洒脱气息。

    虚谷(1824—1896),原姓朱,名怀仁。后为僧,名虚白,字虚谷。别号紫阳山民、倦鹤。安徽歙县人,近代著名画家,海上画派创始人之一。据虚谷研究专家估算,虚谷作品的存世量仅有四百余幅。其作品以花鸟画为主,亦有少量山水画。不论花鸟画还是山水画,将其作品与其同时代画家做艺术风格的比较,最大的不同就是让人根本无法明辨它究竟源自于那家门宗,吸收过何人创立的技法。仅凭这一点便可推测,虚谷在当时艺术创作之路上必定“孤寂”万分,更必定遭多数人冷落。

    虚谷作品的艺术价值之高不得不提。其用笔,侧锋为主,中锋为辅,并且常以逆锋落纸;其笔线方多于圆、涩多于光,方、扁之中得厚重,笔虽枯而能留,笔力高强笔法精到,有的还强调顿挫突出颤动效果状,人称“战笔”;再看其用墨,重淡轻浓,湿多枯少,常施浓淡、枯湿、色墨相破的墨法,“趣”“韵”俱隹,墨色纯净、明快,气息舒缓、清新;在造型上,虚谷更是“出奇制胜”,夸大表现对象的装饰感,强化线与线、线与面的构成美,型成几何型编排多的局面;率直、舒张中的冷隽取代了他人作品中司空见惯的工巧与圆俗,因此形成其作品不同凡响的韵味和意境。而虚谷的书法造诣与其绘画在艺术性上也是非常统一。他书写的字,用线同作画基本一致,长锋侧笔,枯、湿墨并用;体势瘦长,起笔和收笔时多有重顿和延长的强调动作,突出了书体强劲的张力和态势。

    正式因为其作品拥有如此高的艺术价值,其伪作从民国时期就开始,因此多系“旧仿”。这些赝品,用笔、用墨乃至于造型,差距都很明显。如图1,刚刚入拍北方某拍卖行的疑为“仿制”品的署名虚谷的画作,其笔墨就十分生硬、迟缓,线条缺乏应有的醇厚和微妙的变化;尤其是画作左方勾勒出的竹子与右方题款书法笔线,几乎浮躁到极点;画作总体上墨的使用效果也糟到僵而不“化”的地步;金鱼与竹子的造型均没有什么美感可言,达不到图2——虚谷真迹这样鲜活的笔墨,完美的形貌和生动的气韵等艺术效果。

    书画鉴定圈曾有议论说,现代名画家江寒汀曾是仿虚谷作品的高手,现在看来那也只是相对而言。从若干件出版过的,标明由江寒汀所作的虚谷仿品看,充其量只不过是表面上艺术特点的“像”而已。论作品内在的诸如各个构成要素的艺术质量和总体气质,距离“像”距离尚远!

    虽然虚谷艺术的仿作不少,但作伪难度却颇高。因此相对于其他近现代名家书画作品来说,鉴定虚谷作品还需要把握以下几个重点环节,由此鉴藏者在市场上才能取得主动。其一,要看其作品的笔法效果和线条质量,且其侧锋淡墨做长线,要想取得高质量绝非易事;其二,要观其墨韵的鲜活度,虚谷作品这样的用墨水准一般人是无法企及的,它来自无可仿效的灵感与天赋的因素较多;其三,要注意其作品造型状态中个体与整体的协调性,此是“开拓型”艺术大师的过人之处,纵横交错与虚实相生的笔线之间,貌若平凡,然其间大有学问所在。

 
 

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