该画是“敦煌守护者”李承仙生前最后遗作，源自伯希和盗走的敦煌藏经洞唐代绢画。公安机关已立案侦查。
上图：被盗前壁《药师菩萨像》。
石窟被盗现场，左边的墙壁空荡荡的。
敦煌现代石窟艺术中心24日发布通告，称敦煌现代石窟壁画《药师菩萨像》被揭盗。消息一经网络发布，立刻引起一片哗然。根据敦煌现代石窟艺术中心发布的通告，敦煌现代石窟始于1996年，是根据敦煌研究院创始人、敦煌守护神常书鸿先生的“继续敦煌”的意愿，由敦煌学者李承仙和旅日艺术家常嘉煌母子自筹资金开凿的。一号窟《海外遗宝窟》是敦煌现代石窟与西南大学艺术学院联合创作的，这幅被盗的《药师菩萨像》图源自1907年法国伯希和盗走的敦煌藏经洞唐代绢画，由李承仙先生复原放大绘制，壁画高210厘米，宽80厘米。据了解，这是敦煌现代石窟的第一幅壁画，也是李承仙生前留给敦煌人民的最后遗作。案发后，敦煌市政府对此非常关注，敦煌市委书记兼市长孙玉龙立即指示当地公安机关进行立案侦查，目前正在调查中。就此事的始末，李承仙之子常嘉煌接受了本报记者的专访。
常嘉煌
本报记者对话常嘉煌——
“这是母亲生前最后一幅作品，我非常心痛”
广州日报：作为敦煌守护者常书鸿和李承仙的儿子以及敦煌现代石窟艺术中心的法人代表，这幅壁画的被盗对你来说意味着什么？
常嘉煌：《药师菩萨像》这幅画可以说是文物的文物，现代石窟第一幅作品，是我母亲李承仙对伯希和当年盗走的壁画原件的复原，也是我母亲生前最后一幅作品。得知这幅画被盗，我非常心痛。
广州日报：什么时候发现《药师菩萨像》被盗的？
常嘉煌：因为敦煌现代石窟艺术中心完全是我自筹资金在进行，很缺钱，只请了一个管理员。管理员有时也要进城办事。《药师菩萨像》就是在他离开时丢失的。15日有来访者参观时画还在，到了23日上午一位来自南京的客人再参观时，发现这幅画已经不见了。
广州日报：对于一幅壁画作品来说，贼怎么能那么容易就揭取呢？
常嘉煌：当时我和母亲一起复制这幅壁画时，发现土层很薄，墙体存在剥落，直接在墙体上作画的话壁画容易受到损坏。所以，我们特意在墙面上裱了一层丝绢，然后在贴在墙上的丝绢上临摹壁画，这样一旦墙体有问题，方便壁画的转移。没想到我们当初预备把壁画更好地留给后代的方法却给盗窃者留了空子。这样使得偷画变得非常容易，只要伸手一揭就可以拿走。
1979年常书鸿、李承仙夫妇在敦煌。
石窟志愿者在创作。
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伯希和劫掠敦煌
在晚清政府腐败无能，西方列强侵略中国的特定历史背景下，藏经洞文物发现不久，英、法、日、俄等国探险家接踵而至敦煌，以不公正的手段，从王道士手中骗取大量藏经洞文物，致使藏经洞文物惨遭劫掠，绝大部分不幸流散，分藏世界各地的众多公私收藏机构，仅有少部分留存国内，造成中国文化史上的空前浩劫。史学大师陈寅恪先生因此而慨叹：“敦煌者，吾国学术之伤心史也！”继最早劫掠藏经洞文物的英国人斯坦因后尘接踵而来的是法国人伯希和。
伯希和曾多次到中国，是一位学识渊博的汉学家。1904年回法国，任法国中亚探险队队长。于1908年来到敦煌莫高窟，对
