向左走，市场热点在哪里？
此季拍卖的热点是什么？拍卖公司越来越关心这个问题，谁掌控了拍卖季节的热点，那么谁就有可能在竞争中夺得发言权。2003年非典之后，内地艺术品交易市场逐渐放开，再加上政府对海外回流文物的鼓励，随后的两年内，内地拍卖市场经历了火爆的“海外回流”热。不论是古玩艺术品还是书画作品，回流必有市场，买家只谈“回流文物”。然而经过两年后许多买家才发现，“回流”牌只不过是拍卖公司炒作的一种手段，原来“回流文物”并非全部是真品，更非全是艺术价值极高的。随后古玩艺术品市场遭受了前所未有的“冷遇”。这一时期，油画市场开始兴起，中国嘉德、北京华辰等拍卖公司迅速捕捉到这个信息，最早在2004年推出了油画专场，虽然没有拍得很出彩，但却给这些拍卖公司一个很好的定位，更为以后的油画专场拍卖奠定了基础。到2005年初，油画市场仍没有被内地买家完全接受，在当时内地拍卖市场中，艾轩、陈丹青、王沂东等人的作品成交价仍在四五十万元之间徘徊。然而到了这一年的秋拍，这些人的作品有了一个大的飞跃，成交额在200万元以上已十分常见，半年时间这些人的作品价格上涨了5倍有余。而在这一年强力推出油画专场的北京华辰、中国嘉德等公司尝到了甜头，随后内地各拍卖公司纷纷上马油画专场，专业的、不专业的油画专场都推了出来，这样的火爆局面一直持续至2006年秋拍。但是不久，油画专场的成交率与成交额逐渐有所下降。幸好在此时，国内的拍卖公司根据纽约市场的中国当代艺术品行情适时推出了中国当代艺术专场，在当时，以张晓刚、岳敏君、方力钧等为首的中国当代艺术作品大卖，成为了当时市场的热点。随后，在各大画廊与拍卖公司的包装之下，许多当代艺术进入了拍场，高回报率再次让拍卖公司尝到了甜头，然而，好戏并不长。随着今春股市的火爆，去年秋拍刚刚热起来的中国当代艺术，从今年春拍开始就慢慢萎缩。新的热点又是什么呢？
与近现代艺术相比，自“回流”热受“冷遇”之后，古玩艺术品很长时间没能找到自己的定位，市场沉寂已久。近似疯狂的“火爆”出现在2006年的10月，香港苏富比成功举行“佛华普照——重要明初鎏金铜佛收藏”，将佛像市场推向了快车道。随后，内地的北京匡时和北京翰海分别推出了佛像专场，都取得了较好的成绩。在今年春拍，北京匡时和北京翰海再一次推出了佛像专场，将佛像艺术品市场引向火爆。而此次秋拍，除了北京翰海和北京匡时之外，连北京保利也加入到佛像专场的竞争行列。
向右走，如何挖掘拍卖专场？
刚刚过去的2007年秋拍第一股热潮，我们发现，原来在古玩艺术品占有重要位置的瓷器艺术品上拍品数量锐减，成交额也大不如前。以中国嘉德为例，此次所推出的瓷器工艺品专场仅上拍了232件，其中瓷器拍品还占不到一半，结果仅成交了2134万元，成交率也只达到了51%。这样的成绩，在中国嘉德近5年内都是少见的。在古玩艺术品市场越来越开放的同时，这个专场也越来越专业，因此，近年来，越来越多的专场相继推出。北京翰海与北京匡时的佛像自不用说，这两个公司的佛像专场已成为这两个公司的品牌。
一直以来，古玩艺术品市场中规中矩，最初的标的类别不过陶瓷、玉器、杂项3个类别。长期以来，古玩艺术品专场都是以瓷器为主，玉器及杂项为辅推出古董专场的。随着国际拍卖公司的影响加强，尤其是香港苏富比、香港佳士得春秋大拍在内地巡展的影响，越来越多的内地藏家认识到更多的拍品类别。于是为了满足买家的需求，内地拍卖公司开始寻求除瓷器之外的专场。中国嘉德于2003年秋拍推出了“俪松居长物——王世襄、袁荃猷珍藏中国艺术品”专场拍卖会以来，名家藏品受到了市场的广泛关注。事实上，名人专场并不是从王世襄开始的，早在1994年苏富比就曾推出张学良“定远斋”藏扇画专场拍卖；1995年秋拍，中国嘉德成功举办了杨永德的“齐白石专场”和“清水山房藏明清家具专场”；2001年中国嘉德推出了“傅抱石精品暨张氏藏中国书画专场”。这些拍卖专场都已成为艺术品拍卖会上的经典案例。
近几年的拍卖市场上，中国嘉德2006年春拍推出知名文房收藏家黄玄龙的“翦淞阁精选文房名品”专场之后，让内地买家发现，原来古玩艺术品中除了瓷器玉器之外，还有这么多艺术精品存在。国际市场上，纽约佳士得的“小有洞天—鼻烟壶珍藏专场”和“玛丽及庄智夫妇文房瑰宝珍藏”专场、香港佳士得的“瑰玉清雕——AlanandSimoneHatman重要玉器珍藏”专拍等，都获得了成交价以及市场影响的“双丰收”。
需要指出的是，拍卖公司在推出新专场的同时，一定要审时度势，在今年法国佳士得春拍中，珐琅器市场行情高涨。随后，北京长风在今年秋拍也推出了珐琅器专场“震古铄今——德风馆藏掐丝珐琅”专场，其中不乏精品上拍。然而由于内地市场对珐琅器的认可度并不高，此次拍卖成交结果稍有遗憾。
