在《牧羊人》中，对拥吻的情侣描绘尤为大胆直白，男人仅露背影，强悍有力，女人的动作笨拙僵硬，看似不和谐的种种元素却赋予整幅画面全然不同的美感。文革创作中被极力回避的爱情主题首次出现在画布之上，并且如此直露、毫不回避，毫不修饰。因此，著名评论家栗宪庭指出，陈丹青的意义在于：开启了绘画中的人性复苏和个性表达，直接影响了八五新潮美术运动和以个性表达、批判社会为旨归的中国当代艺术的兴起。正如马萧的专文中所指出的，《西藏组画》与同期的新文学、稍晚的第五代导演的新电影，构成了80年代最为重要的文化图景。据悉，2003年7月12日，此画曾在中国嘉德的春季拍卖会上，以187万元高价成交。
有人将陈丹青与差不多是同时代的陈逸飞进行比较。他们有相似的人生经历：在上海时就相互熟悉，80年代又先后远赴美国，多年后再以艺术家的身份“海归”。但是他们的艺术道路却又不尽相同，在艺术品市场上的表现更是截然不同：截至11月14日，陈丹青已经上拍的作品总计117件（不包括近期已在各拍卖行即将上拍的作品），已成交拍品97件，成交率83%，总成交金额7752万元，其中超过200万元的作品共5件。而陈逸飞上拍的作品总计328件，已成交的拍品248件，成交率76%，总成交金额43598万元，成交价超过1000万元的就有4件。就是按单件作品的均价作粗略的估算，两人有接近一倍的差价。作为画家的陈丹青，就像他如今坐而论道一样，首先是“文化名人”，画作的市场经营自然稍逊风骚，他与陈逸飞出现这么大的落差并不足为奇了。不过值得有心的买家注意的是，就这一次的《西藏组画》而言，其美术史的价值还是值得重视的。 作者：邱家和
