不论是尼克.诺特的《义贼鲍伯》，还是皮尔斯.布鲁斯南的《天罗地网》，关于艺术盗窃的影片只在乎带给观众过程的享受，完全不顾及案件后果。原因可能是艺术品是沉默的个体，它们无法说出自己的经历，以及被盗后的用途，于是只能用演员的表演来推动票房。近日，瑞士失窃4幅名画再次把我们的注意力拉回艺术盗窃案上，为何会发生此类案件，谁又是幕后的推手？
窃贼并非全都聪明
一般来说，最有价值的艺术品经常是被藏家收藏，再也不转手卖出，当窃贼光顾的时候会被抓获。因为不像布鲁斯南那般幸运，窃贼就瞄准了警戒较低的公共场所。坦率地说，很多案件中的窃贼并不聪明。一个名叫奥克塔夫.达拉谟的荷兰人在2004年被捕入狱，因为他两年前闯入阿姆斯特丹的凡高博物馆盗走了两幅画。他与一名同伙不费吹灰之力就闯入了博物馆，但他们留下的烂摊子让调查人员很快找上了门。警方在梯子、绳子、衣服、帽子中找到了大量可供提取DNA的证据。
近日，3名蒙面持枪劫匪在苏黎世布尔勒收藏展览馆抢走了著名画家保罗.塞尚的《穿红背心的男孩》、埃德加.德加的《卢多维克.勒皮克和他的女儿》、文森特.凡高的《正在开花的栗树枝》和克劳德.莫奈的《在维特尼的罂粟花田》，4幅传世名作总价值1.13亿欧元，可能是迄今为止欧洲最大的艺术品抢劫案。尽管一名窃贼挥舞着手枪，但我们有理由相信这不是最聪明的抢劫，因为他们没有抢走展览馆最贵重的作品，只是抢走了在同一房间的这四幅作品。
盗窃是智商测试
“用一个理论来概括所有的艺术失窃案件并不现实，但我想这对那些不聪明的犯罪嫌疑人来说这是一场智商测试，他们中的大部分都没通过测试。”经营着一家艺术品追回公司的詹姆斯.明茨说。明茨经营的艺术品追讨公司雇佣了两名前伦敦警察厅的侦探来查找艺术品的下落。约克郡的塔顿.赛克斯爵士2002年发现私家花园里的“收获女神”像不见了，这具雕像如真人大小。明茨把这具雕像刊登在公司杂志《TRACE》的封面上。几天后，附近一个村子里的人打来电话，说他看到神像正在那里包装准备运走。公司追踪神像到了伊利诺伊州，并最终把它发还给了塔顿爵士。
退休联邦调查员托马斯.麦克什在上世纪70和80年代领导调查了很多艺术盗窃案，他认为很多窃贼作案只能用幽默来形容。意大利文艺复兴时期最杰出的艺术品之一———出自佛罗伦萨雕塑大师贝纽维多.切利尼之手的金质盐瓶，2003年5月在维也纳离奇被盗。之后窃贼在毫无征兆的情况下向奥地利警方自首。维也纳警察局犯罪科头儿恩思特.盖格这样描述这个盐瓶的离奇回家过程：“嫌疑犯是个滑稽的人，他在青年时期就开始收藏雕塑，对雕塑有强烈的热爱，他还喜欢研究警报系统—————也是这方面的专家，完全了解如何去偷，他告诉我们这件盗窃案的整个始末。”据悉，嫌疑犯试图勒索保险公司，在同意把盐瓶交还后，他与警方的交接过程却演绎成维也纳大街上的一场追逐赛。警方的摄影机“捕获”了他的外貌，逼迫他自首。
就在去年，两名男子来到毕加索孙女黛安娜.威德迈尔.毕卡索位于巴黎的家中盗窃了两幅名画，当他们拿着巨作在大街上逃跑时被抓获。这两幅画估价超过6000万美元。
大部分艺术盗窃研究专家表示，艺术黑市大体上还是个不为人知的秘密，很多窃贼都和保险公司有关系。在这种情况下，保险公司支付给窃贼一笔酬金，当然这笔酬金要低于艺术品保价，调查员指出很多艺术品都莫名其妙地归还却没有对外解释如何归还的以及窃贼是谁。现实就是，艺术窃贼并不是最聪明的窃贼，最聪明的直接偷钱，或者偷容易换成钱的东西。汪海燕 编译
