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人在囧途——艺术品收藏界的尴尬

 
 
 
 

 

来源:网络  文章作者:佚名

    史敦宇舞乐图

    中国文化艺术几千年源远流长的历史,也凝聚着文艺收藏的风云沧桑。社会文明的整体进步,在促进文艺创作繁荣的同时,也推动文艺收藏的蓬勃发展。

    中国的收藏品界正处在风口浪尖之势上,中国艺术收藏界红火的现象也是有根可循的。历史上每一个昌明的时期,即是文艺创作的繁荣期,也是文化收藏的鼎盛期。历代统治者在社会安定、四海升平之际,总要大量搜求艺术品,以充实内府收藏。以书画为例,历史上就出现过几次大规模的集中。唐朝李世民、武则天、李隆基统治时期,对书画的搜求不遗余力,极一时之盛;宋徽宗尽管政治上比较昏庸,但在书画上却是个天才,对书画的收藏更是如醉如痴,并设置了专门的装裱样式“宣和装”,编定《宣和画谱》和《宣和书谱》;至于清朝康熙乾隆时期的内府收藏,可谓达到封建时期的高峰,乾隆时期所编的卷轶浩繁的书画著录书《石渠宝笈》、《秘殿珠林》便是明证。

    艺术品的散失与收藏是此消彼长的。往往在一次次的大规模的集中之后,接着是一次次大规模的散失。尤其是改朝换代之际,艺术品的恶运也随之而来。因此,历代以来的收藏,整体上呈逐代锐减的趋势。但由于帝王能凭一国之力,也能使一些埋世名作重见天日,多少弥补历代的损失。同时,每一时代出现的一些代表作品,得到保存下来,日积月累,使书画文物的收藏,日渐丰富。特别是建国以后,各大博物馆对文物的征集和鉴藏,达到前所未有的水平。

    广州嘉德刚结束的拍卖会上,出现了一批中小型新买家。他们是一批富裕起来的中产阶级,提名牌包、戴名牌表已不足以表达他们的身份,他们开始比谁家别墅楼梯转角悬挂了什么画,出自哪个名家之手。现在艺术收藏界的人身份变了,他们的爱好与以往投资者很不同,中国开始出现了按主题收藏的投资者,这当然能提升收藏价值。

    笔者从相关负责人了解到,在购买艺术品的买家中有相当部分投资者有投资心理。但不少投资者兴冲冲买回去的画,原以为是艺术品,实际上是商品艺术,非但不能增值,甚至不能保值。艺术品投资必须要懂,要对艺术有领悟力,这种源自内心的领悟力通过学习也未必就能获得。懂艺术的人是少数。这注定了艺术品投资一定是小众市场,永远是小众市场。对于多数投资者来说,仅抱着增值的目的投资艺术品是危险的,所以要正式艺术品收藏,不可盲目。

    宝珍商城的负责人安先生说,绝大多数投资者都不懂如何把投资与艺术规律结合起来。很大部分投资者还停留在以作者的官职高低、是否是什么会员、或者作者的年纪大小来判断作品是否值钱,实际上一些名气比较小的书画家,他们的作品不仅品质上优,并且也具有十足的收藏价值和升值空间。对于收藏的新人来说,往往欠缺投资判断的知识,采取投资没有名气的艺术家或是在校学生的作品,是一种非常明智的投资之举。

    一些初入艺术品收藏的门外汉,在投资艺术品之前首先应明白什么是艺术品,什么是艺术商品,什么是商品艺术。这三个概念专指当代艺术,古代、近现代艺术属于另一范畴。在这三个概念中,艺术品是最高层次。投资当代艺术品的风险在于艺术品离大家很远,艺术品属于未来时,需用时间证明。它的艺术特征超越了当下社会层面的审美。真正的艺术品是超越时代的,它超越的程度与关注的领域均可超越国界、种族。投资当代艺术品门槛极高,需要极高的艺术直觉。除了专业知识外,还需要具有包容性。

    把握中产阶级人群心理及情感的能力,作品通常很能打动人,这类作品往往很容易与人产生共鸣,适合家庭悬挂,可以体现主人的品位和身份,有钱人往往首选此类作品。其次是升值快,市场稳定,每年大约可升值20%左右。比如陈逸飞的作品不管市场好坏,每年都在涨。

    最好从当代艺术开始。当代艺术所表达的情感内容与你的生活有联系,投资者容易与其进行交流,也不存在辨别真假。中国富人目前仅有10%对当代艺术感兴趣,开始动手的人不到5%。因此中国当代艺术品市场投资才刚刚开始,拍卖市场的未来应是当代艺术。

    特别提醒大家,初参与艺术品投资的人,千万不要仅凭个人的喜好买作品,要多学习、多看、多了解,增加审美实践,提高鉴赏力,还要多咨询专业人士。另外,心态要好。一开始参与艺术品,不要单纯以投资获利为目的,而应当成爱好。

    艺术家所表达的情感及再现的方式,就是他们自己心灵触动最深的情感。对他们而言,他们收藏的是自己的记忆。他们的藏品获得好的回报后,使他们更有自信捕捉到艺术的方向。他们的自信与判断反过来又能左右市场,起到示范作用。但大部分人不具备这个能力。你喜欢的东西素质太低,永远也进不了大雅之堂。

    收藏在改变人们物质生活的同时,也提升着人们的精神生活。如果说,藏品之于内府,不过是众多国家财产中一部分而已;而对于私人收藏家来说,每一件都有非同寻常的意义。每一件藏品的各个细节:色调、神韵都了然于胸,而且熟知关于它的故事和传奇。它的得与失、来与去、聚与散都与你息息相关。

    因此,说收藏可以陶冶情操、修身养性是有道理的。它要求收藏者具备理性的经济头脑的同时,还要有很好的艺术的修养。收藏者在收藏的过程中,潜移默化地将自己培养成理性和感性结合得相当和谐的现代人。

    一、艺术品投资是—场马拉松式的长跑,是永远没有尽头的学习过程。对于新手,投资要从便宜的大众化艺术品买起。价格便宜的艺术品即使上当受骗,也可以将投资风险防范在最低限度。

    二、投资名家贵重的艺术品时一定要先了解画家,多读书,多研究,使自己成为研究这一画家的专家。不仅要了解这一画家的绘画技巧、艺术风格,还要了解这一画家的生平、经历、性格、气质;不仅要了解这一画家画作的市场行情,还要了解这一画家有没有被伪作的先例及有关特点;不仅要了解这一画家用笔用墨用纸的习惯,还要了解这一画家的印章。在投资一幅名家作品之前,如把握不准,尽可能请行家鉴定并参谋。如果对这一名家的作品还没有研究,一时又无法请行家鉴定,此时一定不要轻信他人的激励,也许他人的激励是善意的,但只有你自己是最关心你的钱的人。在决定如何运用你的钱的时候,任何人的建议都是不可靠的。投资不是意气用事,如果对—件艺术品没有把握,就不要投资。以后的机会还多的是。记住—条:尽管你不一定能马上成为成功的投资者,至少,你不会成为失败的投资者。

    三、名家书画是投资增值的保证,但对于初人道的投资者,投资名家书画无异是投资陷阱。据笔者观察,市场上的名家书画90%以上都是假画,即使是拍卖会上的名家书画,也是真真假假,鱼龙混杂。永远不要侥幸认为在市场上或拍卖会上买到了便宜的名家书画。名家书画的真品价格是稳定的,只要少一点,哪怕是少一、两万元,就可判定其是伪作而断然弃之。即使名家书画是真品,也不要买,因为如果作为投资,买名家画通常只能是成功的收藏,失败的投资。

    四、报刊上连篇累牍地宣传投资名家书画,这是误导,因为名家书画价格已高,很多名家书画的价格是市场炒作起来的,看看各地拍卖会上出现的那些艺术品,看来看去都是那些熟悉的名字,就可知道其炒作内情。而且有些名家书画的艺术成就,已经远远不如现今一些年轻画家的作品,其价格是泡沫堆砌起来的;即使是艺术成就与真正价值相符,但现在的市场价格也已太高,有的已经把未来10年的价格空间都炒作到顶了,因此已经没有投资价值。

    五、要告诉你的是,名家书画大多已经没有投资价值,只有那些尚未出大名的优秀中青年画家的画才有投资价值。因为投资就是要投资底部价的藏品。

    六、中青年画家多如牛毛,哪些中青年画家的什品更有投资价值呢?一是有创作的激情;二是形成了自己的艺术语言和初步的风格;三是有成长的潜力;四是尚未为市场所认可,因而画价极低;五是有深厚的文化内涵和底蕴;六是不为流俗所惑。

    七、从喜爱的艺术品买起。对于看准的中青年画家的作品可批量购入,并追踪购买,甚至可以签约做他的经纪人,承包代理,长期收购。

    八、艺术品投资需要广博的知识,这些知识包括绘画知识、艺术史知识、艺术市场知识、历史知识、文学知识、民俗知识、美学知识、绘画知识等等。为了投资艺术品,你甚至有必要学习书画,此外,还要有独到的审美眼光和高超的鉴赏力。

    九、除了中国书画,艺术品投资还要关涉其他,如油画、版画、藏书票、雕塑、陶艺等,这些品种因尚未成为艺术市场主流收藏品,有些还未为市场所认可,因此价格尚在底部,比起已经为所有收藏投资者所追逐的中国书画,此时介入其间,未来将有更高的投资价值和投资回报。

    十、到画家家里买画可能比市场便宜,但是不要盲目到画家家里买画。很多时候,到市场上买比到画家家里买更便宜。因为画家清高,你去求他,他自以为贵,报的是高价;而当他去求画商时,他不得不自降画价,故而在市场上买的价更低。所以,当你到画家家里购画之前,先要到市场亡探明其市场价。值得注意的是,到画家家里买画的行为是不利于艺术市场发展的,因为艺术品只有经过中介人——艺术市场,艺术品才能有保证地增值。

 
 

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