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记者：怎么个解读法？
庞中华：书法是一门视觉艺术，每一根线条都有长短、粗细和曲折，每一个笔画都有节奏。所以每一幅作品我都可以把它用音乐来表现，而且我到俄罗斯讲学，就演奏俄罗斯音乐来解释，到德国，就用贝多芬的音乐来解释中国书法，外国人都很高兴，当他们懂了，自然就会喜欢书法。
记者：听说你还在推广“庞中华笔”，这也跟硬笔书法教育有关系吗？
庞中华：我有一次在日本演讲，拿出钢笔准备题字的时候，出现了尴尬的一幕，那支国产的钢笔竟然不出“水”，正是这“十秒钟的尴尬”让我萌生了制笔的愿望。中国是硬笔生产第一大国，每年产量500亿支，硬笔需求量大正说明电脑时代硬笔书法拥有广阔的市场。所以我才下决心推动制笔产业，解决大家的“工具问题”。
学书应先平易后波澜
记者：有人质疑你的字体工整有余，个性不足，你怎样回应这种说法？
庞中华：没打好基础就追求个性肯定不行。学习硬笔书法是一个循序渐进的过程，要掌握一般规则，先求平易，后波澜，最后再逐渐摆脱字帖束缚，发挥出自己的个性色彩。
记者：在现在这个时代，学习硬笔书法的前提是什么？
庞中华：二十多年前的那个时代不像现在这样多元化，很多人在“文革”中耽误了学习，社会青年都纷纷要求上进，因此硬笔书法开始兴盛。当今这个时代确实有点浮躁，大家关注更多的是“超女”这样的声色娱乐，文化选择也多了，给书法等传统文化带来一些杂音。硬笔书法首先要求大家应沉静下来，让传统文化在我们一撇一捺的书写中回归。
记者：毛笔字和硬笔字，究竟谁是谁的基础？
庞中华：当然应该先学硬笔。写毛笔字需要悬肘、悬腕，入门不易，而且实用价值不足，不容易吸引初学者。古语说：“楷书如立，行书如走，草书如奔”，硬笔楷书简单方便，可以由简到繁、由易到难地不断进步。毛笔字可以到小学五六年级再学。
记者：硬笔书法可以借鉴古代那些毛笔书法经典字帖吗？
庞中华：当然，硬软书法二者并无绝对矛盾。老辈人说，“练字先从颜”，我最早也是始学颜柳，用钢笔临写颜真卿的《多宝塔碑》，再把它用于读书笔记的记录。这样一边学习，一边实践，不久就写得很像了。很快，我又开始用硬笔临写各家各体的书法，学的是毛笔的古书，借鉴各种字体，视其结构，揣其笔意，谙其精神，从中汲取营养，然后再把它转化成自己笔下的意蕴。对前辈的书法不能一味临摹，失去自我，而应该不断创新，正所谓“读古帖写现代字”。
记者：有没有一些比较实用的学书技巧？
庞中华：我一直认为抄书是练习书法最好的方式，曾分别用楷书、隶书、行书、草书全文抄写《鲁迅全集》，这样就又把书法和阅读紧密地结合在一起了，获益匪浅。
记者：你对深圳的硬笔书法发展状况有何印象？
庞中华：我20年前就来到深圳办学校，深圳市民对硬笔书法艺术非常热情，这样一座现代都市非常渴求传统文化，十分难得。最近我还在深圳少年宫办讲座，很多老人、小孩的学习热情都很高。北京大学深圳研究生院等高校也在我开完讲座之后成立了自己的硬笔书法协会，书法开始在年轻一代心中扎根。
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