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迄今为止，现当代中国美术无人能获世界“艺术大师”殊荣。假使要定位吴冠中的绘画，充其量也是一位具有时效性的国家级大师，不如说是“在没有大师时代的大师”，要经得起时间考验尚有困难。不过，吴冠中作为当代中国的美术现象和社会现象，还有值得研究的意义。从现当代中国美术的准线界定，吴冠中仍不及齐白石和徐悲鸿等人，尽管徐悲鸿在绘画上没能高过吴冠中，可徐悲鸿对普及中国美术教育与发展所取得的卓越成就，这些均为他人所不及。只能说，吴冠中是继刘海粟、黄胄之后的一位大师。这种“夕阳红”的艺术大师，基本遵循了中国历史惯性中论资排辈的遗俗，它已不再是一种纯粹的艺术现象，而是一种复杂的传统习俗。
吴冠中不属于当代美术范畴已是公认的定论，可他是位极为成功的土洋折中派画家，其绘画将现代与传统挪捏一起，如他的“抽象”系列作品，形成一种中西结合的审美趣味。所以，传统派说他传统功底不到家也情有可原，可谁也难以否定他具有扎实的绘画功底以及充满灵气的表现力，他一系列江南水乡及风景画作都足以证明了这一点。而且，他进行中西绘画语言的结合尝试，至少在绘画形式上的大胆实验。吴冠中绘画对形式美的追着与实验是富有成效，尤其吸收了西方现代绘画中形式语言，并结合中国传统绘画的审美情趣，虽缺乏原创性价值，但不失东方韵味与现代气息。当然，孤立的美感与风格早已被现代美术所淘汰，这就是吴冠中绘画难以进入当代艺术范畴的理论依据。此外，吴冠中绘画是种回避社会思考的“贫血艺术”，其外在现代形式与现代艺术的精神理念所格格不入，那就是现代艺术所表现出一种强烈的社会责任感和文化批评性。中国社会恰恰需要一种大艺术的精神，而不是唯美形式的贫血艺术。 |
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