揭秘博物馆如何成为艺术家的托儿

揭秘博物馆如何成为艺术家的托儿


来源:光明网  文章作者:佚名

  当观众进入博物馆、美术馆看展览,很容易被某些艺术品打动,但往往不了解场馆背后的机制与工作。上周三,由中国美术馆和广东美术馆主办的首届“亚洲美术策展人论坛”在广东美术馆举行。80余位亚洲和欧美的策展精英、美术馆馆长聚首羊城,展开为期两天的“头脑风暴”。

  纽约大都会博物馆亚洲部中国艺术主任孙志新以“历史与实践―――纽约大都会博物馆的中国艺术收藏”为主题,像其他演讲嘉宾一样展开15分钟的演讲。演讲完毕之后,孙志新接受南都记者采访,他以大都会博物馆为例,畅谈中西美术馆的诸多差异。

  博物馆怎么设置部门?

  按西方美术史来分类,学术性更强

  众所周知,中国的博物馆、美术馆发展大多是参照西方的体系而构建,但设置有所不同。“在美国,博物馆与美术馆是同一个机构(M useum),其发展历史比较长。中国最早的南通博物苑只有百年历史,大部分博物馆只有50年历史。”孙志新说,中国的博物馆分类受制度影响,划分为文物和文化两个系统,凡是历史类的叫博物馆,凡是收藏现当代艺术叫美术馆,这其实是一种人为区分。西方美术馆没有这样的严格区分,大都会博物馆、大英博物馆、卢浮宫,都既是美术馆也是艺术博物馆,其根本的功能就是教育:一是保存人类创造的优秀文化艺术品;二是利用这些收藏讲述历史和文明。

  他说,美国的博物馆不像中国这样按工作类别划分为保管部、策展部、研究部,而是受西方美术史的分类方法影响。如大都会博物馆分为中世纪部、近现代艺术部、亚洲艺术部等。其中近现代部,主要收藏和研究19到20世纪的艺术,从印象派一直到现当代艺术。

  部门主管要干什么?

  帮博物馆找“宝贝”,策展、推广、研究它

  在亚洲策展人论坛上,有专家透露,在中国的博物馆、美术馆工作的研究人员不能随便进库房,看藏品要先写申请,经过批准才能到库房,“走的程序跟普通观众一样,这不利于研究员研究藏品。”对此,孙志新表示,在西方博物馆,若你是部门负责人,可以直接到库房,“倘若你不看文物,怎么做展览?这是建制的不同。”

  据孙志新介绍,博物馆和美术馆举办展览的宗旨就是教育,对各个不同年龄的人进行教育,而美国的博物馆没有单纯的策展人,与此接近的一个角色是CuratorDepartm ent(部门主管),主要负责三项工作:收藏、策展、研究。

  谈到自己的工作,孙志新开了个玩笑,“我(的工作)只和死物打交道。”他说,美国博物馆里的部门主管角色很重要。一方面,他要懂收藏,帮博物馆买东西、征集文物;另一方面,找来文物和艺术品之后,不能让它们躺在库房里“睡觉”,而是要利用这些文物办展览、推广教育;第三项工作就是出版,产生更大的传播效应。

  据悉,大都会博物馆的收藏见证了美国、西方观众对中国文化的了解过程,从最初比较简单、直观的颜色绚丽的装饰艺术一直进入到明清时代装饰艺术,扩展到青铜器礼器、玉器、雕塑等,约有1.5万件藏品,“在比例上,占大都会博物馆1%不到,但对大都会博物馆起到非常重要的作用。”孙志新说。

  博物馆与艺术界的关系?

  是否为大众服务涉及职业道德和饭碗

  面对国内美术馆博物馆出租场地给艺术家办展览,获取高额场地费以运行日常开支的情况,孙志新解释,在美国做展览有两类,一类是利用博物馆收藏做展览,第二类是借展。“一定是博物馆认为某位画家很出色才办展览,而不是画家自己出钱找博物馆办展,那是画廊,画家可以自己出资租画廊的场地,但博物馆不可以。”

  “一旦艺术家个人在有声望的艺术殿堂举办过展览,对市场的影响会非常大。所以,博物馆不能变成艺术家的‘托儿’。策展人或者部门主管,与艺术家、中介机构必须保持一定的距离。”孙志新表示,美国的博物馆设有董事会,还有社会公益事业部门组成的监督机构,会不定期考察博物馆整体运作是否在为大众服务,这涉及到策展人的职业道德和饭碗问题。

  中国博物馆为何“局限”?

  中国的博物馆是“中国艺术的博物馆”

  今年8月,97岁高龄的艺术史家苏立文莅临上海书展,他公开表示“中国的博物馆里面有没有对西方艺术的收藏”,建议中国开拓这块的空白。这一观点引起业界思考,为什么中国的收藏只聚焦于本土?对此,孙志新解释,中国博物馆大多数是中国艺术的博物馆,无论是国家级博物馆还是到省、市级的博物馆,基本是国内的收藏,中国以外的收藏没有,“即使到上海博物馆看欧洲绘画,那是从欧洲借来的展,并不是上海博物馆自己的收藏。”

  孙志新把原因归于西方博物馆与中国博物馆的定位不同,“或许西方博物馆有亚洲艺术博物馆或意大利艺术博物馆这类(专门性的)博物馆,但绝大多数西方博物馆是综合性的。中国现在应具备世界性的眼光和胸怀。日本起步比我们早,东京国立博物馆是有西洋馆的。在这方面,我们还有很多需要学习的地方。”


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