书画界，大师们的作品历来是被炒作的对象，价格总是让普通的藏家们仰着脖子看，似乎这类作品只有那些富人们才可问津。但是，在大师们的作品当中，也有许多是这些富人们不太感兴趣的。因为，大师们在创作时也有一些侧重点，也有他们不太擅长的某些方面。如某位大师擅长画山水，他的人物画也许就不如山水画的价值高；或者某位书法大师写得一手好字，而他的画工也许就会弱一些。所以，这些大师作品中所谓的“冷门”便成为一些普通藏家所珍藏的对象，因为这些作品的价格相对要低很多，再者又是出自大师们的手笔，也许是种心理安慰吧。
然而，这种保持多年的局面似乎要被打破，大师们的这些冷门作品已有了抬头的趋势。如前不久的一场拍卖会上，一幅徐悲鸿的花草画《枇杷》，竟以超出底价（4万元）4倍的价格17.6万元成交，着实让藏家们吃了一惊。因为徐悲鸿以画马和人物见长，花卉类作品很少，他此类作品以前的成交价也不是很高。此幅作品曾在1996年时以4.62万元拍出，7年后竟上涨了近4倍；还有，一位藏家曾在几年前以150元购得书法家启功的一幅山水画，当时很多人认为即便是真品，其价值也不是很高，因为启功的书法虽然精湛，而他的画却不如书法那么传神。可就在一个月前，有人竟出价3000元求购此画。
为什么会出现这种现象呢？笔者在同几位业内人士和藏家分析之后得出了以下结论：首先，大师们的精品之作越来越少，即使出现，价格也是高得惊人，所以很多人把目光转向了这些价格相对很低的大师们的冷门作品。这也是在藏界的一种正常现象；第二，现在我国的书画作品，与世界上同档次的作品相比，其价格相差很远。在社会各界大力宣传要与世界接轨的背景下，致使名家精品的价位猛增。很多藏家和投资者担心此种现象一旦成为泡沫，将会损失惨重，所以他们选择了这些价位很低，较为稳定的投资目标；第三，多年来由于利益的驱使，名家精品的仿制品层出不穷，充斥着市场，而且做伪手段之高，足可令行家“打眼”，更别说一般的收藏者和投资者。可市场中这些名家的冷门作品，仿制者相对要少，即使有赝品出现，其仿制水平也是非常低劣，因为要制作一件“高仿”作品，成本是很高的，做假者也要考虑到自己的利益。所以此类大师们的冷门作品也就成为了部分投资和收藏者的首选；第四，出于盲目的心理，很多人将作者的名头比作品本身的质量看得要重，只要是出自名家的手笔，即使是一张草稿，他们也认为是好东西，都会竞相珍藏。
究竟这些大师们的冷门作品，会有多大的升值空间呢？这个暂时无法做出结论，但就目前市场而言，此类作品的升值潜力还是不容忽视的。因为在我国的书画收藏市场中，作者名头的大小，在决定某件作品的价值时还是起着很重要的作用的。所以，这类作品应成为投资者们关注的对象。
