西汉马王堆十号汉墓出土的帛画可说是我国古代双钩填彩 画法的代表性作品，下图为该画上部（天）所表现的神话传话 题材，布满了蟾赊、玉兔、龙、豹、蛇身人首等怪兽，也有金 乌、鹤、鸿雁等仙禽及人物，鹤用白描画法为主，其余人兽皆 填重彩（矿物性颜料为主），有些地方略加晕染，色彩格外鲜 明。唐代绘昼及卷轴画中可以看到唐画多以双钩填彩画法为主 ，韩 的「五牛图」也以此法。元代画家任仁发的「二马图」 ，继承了唐代韩干与北宋李公麟画马的写实风格，线条纤细， 赋彩淡雅典丽，采用薄而多层次的罩染方法，特别注意明暗面 的晕染以期把握毛肤的色泽和质感，是写实表现法的典型，与 清朝朗世宁融合西画光影的表达方式相比较，任人发的马更具 有传统的风味。
双钩填彩的画法和设色的步骤，大致与花鸟的画法近似， 可参阅第五章该昼法的叙述。不过畜兽的设色，要特别注意其 骨骼与肌肉的结构所呈现出的阴阳凹凸关系，要表达出肌肤之 弹性与筋脉血液流动的活力感。
写意昼法
以写意法画畜兽，早在汉代壁昼及魏晋砖画中即可见到略 为豪放的表现法，五代石恪的画中亦可见具有禅意的虎，但到明朝才比较盛行写意的画法，如沈周的写生册页中亦有走兽， 郭诩的「牛背横笛图」墨色的乾湿浓淡变化生动，并以破笔枯 墨扫出牛毛，意趣横生。近代的畜兽画家，多以写意法表现， 如徐悲鸿的「双马图」，结合西洋画的明暗观念与正确的解剖 学知识，表现出天马行空的奔驰气概。林玉山的猛虎，表现出 凶悍威严的气势，齐白石与李可染的牛，都有独特的个性。
写意画法是以简练的笔墨，表现出丰富的内容，并能唤起 观赏者的想像力与感染力，故以写意法画畜兽，对其细节须加 以简化或省略，譬如繁琐的光影明暗就可省略。眼睛是传神之 处可以夸张。至於配景的处理，必须根据各类走兽不同的习性 和生活环境来安排，譬如热带地区生长的走兽，就不宜配寒带 的植物。牛、马等走兽，可以不靠景物衬托，以留白的方式， 或在地上点染些草色，如徐悲鸿的马，多以留白的方式，让观 赏者自由联想。
虎的写意画法： 先以淡墨超稿勾出形态，赭石调藤黄画虎身，再以稍浓的 墨画斑纹，白粉染嘴、前胸等，并以赭石第二次染身。淡墨破 锋丝细毛後，蘸老虎的写意画法示范浓墨画眼、耳并重钩斑纹 ，第二次染白粉及浓墨丝细毛，白粉画虎须，最後补景完成。 画时大致全体同时进行，层层加重。
