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古代书画市场多年来一直在平稳攀升中，近一两年，古书画的艺术和收藏价值得到越来越多的藏家认同，古书画市场也开始出现令人振奋的强劲上涨行情。即将开槌的今年内地春拍，也不乏古书画精品。像中国嘉德拍卖公司征得赏真斋所藏明清书画18件（套），在京城拍场近年推出的古代书画“一家所藏”中，如此整齐、有分量的珍藏实不多见，并且这批古书画品质真实、品相上乘、艺术水准精湛，相信将极大地推动古书画的市场行情。
这批藏品中，有两件明代名家山水小品非常可爱。一件是钱谷的《春山游骑》扇页，另一件是项圣谟的《茅亭观泉》立轴。钱穀（1508年生，卒年不详）字叔宝，苏州人，是文征明大师的得意弟子，“吴门画派”中坚人物。《春山游骑》扇页是典型的明代洒金笺本，构图十分讲究。画面以一片湖水为主体，而以远山、近岸、曲尺状的堤坝及小桥、树木对湖面加以巧妙切分，显得层次分明，阔而不空。青绿设色中又以朱砂点染出人物的红衫和小桥的朱栏，鲜明夺目。此扇曾为惠均（1902年至1979年）旧藏。惠氏为北京著名山水画家。项圣谟（1597年至1658年）的《茅亭观泉》轴是墨笔纸本，画心面积不足2平尺，但画得很繁复，很精心。这张小画左下角钤有一方“伯渊审定真迹”印。伯渊即孙伯渊（1898年至1984年），沪上老一辈书画碑帖收藏鉴定家，他的印鉴为此画增添了分量。
鼎鼎大名的明代遗民万寿祺的《山水四段卷》是一件极为稀罕的作品。万寿祺（1603年至1652年）字年少，崇祯三年（1630年）举人，徐州著名的才子。明亡后组织义军抗清，事败，削发着僧服，自号慧寿。他的书画作品，传世量少之又少。在当时的社会条件下，能够得到，也乐意收藏万寿祺书画的人，应该是那些与他密切来往、相濡以沫的反清复明同志。赏真斋这卷《四段山水》，就正属于这种情况。从艺术上看，这卷画的格调和技法都是相当高超的，与八大山人颇有异曲同工之妙。此卷前有乾嘉名士徐坚隶书引首，后有嘉道名家沈钦韩、何绍基题跋（何跋为吴云所作，极为精到，具有独立的书艺价值），再后有民国余绍宋、当代陈此生题跋，可谓承传有序。
《石渠宝笈》著录的书画，由于其特殊的文化、历史地位和资源的稀缺性，一直是拍场上的热点，实力雄厚的藏家，莫不以拥有一件内府旧物、帝王珍玩为快事。赏真斋上拍的两件《石渠》精品，肯定不会使这些藏家失望。钱维城《雁荡图》为纸本青绿设色手卷，长达7.3米有余，是作者在创作全盛时期花费极大精力为“供御”倾心缔构的一件杰作。在《石渠宝笈》所收160件钱氏作品中，也算数一数二的重器。与《雁荡图》在尺幅上形成鲜明对比的，是丁观鹏的《伯牙抚琴图》卷，它的画心面积不足一平方尺，真是玲珑小巧。此虽小品，却用上了丁观鹏全副本事：人物、亭台（船）、山水、草木无一不精，设色淡雅，格调清新，虽写山野高士，却饶富贵气息。因此，区区小卷，竟也有乾隆亲笔御题“高山流水”四字，当时宠遇，可见一斑。
乾隆帝去世后，他的大批书画文玩被嘉庆帝封存于紫禁城西北隅建福宫区的静怡轩、延春阁、敬胜斋、妙莲华室等建筑中，百余年无人过问。1923年废帝溥仪偶然发现了这些宝藏，命人清点。不久建福宫就突发大火，片瓦无存。据《石渠宝笈三编》的记载，丁观鹏《伯牙抚琴图》当年正是贮藏在被火焚毁的静怡轩内，它是如何逃过此劫，走出宫门的？最大的可能性是：在火前早就被太监们盗出了。静怡轩内的另一件丁观鹏小手卷《烂柯仙迹图》2005年由海外回流上拍，当年应是与《伯牙抚琴图》同时流出故宫的。这两件小画，题材一“棋”一“琴”，面积仿佛，风格一致，都带四字御题，又贮藏于同一房间，恐怕是丁观鹏有意成对创作的。此次《伯牙抚琴图》的上 |
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