首先，说明中国文化（艺术）市场的发展需要有成体系而又符合市场规范的资本市场体系。这也是我们常讲的中国艺术品市场正处在一个重要的转型期，市场各种矛盾及风险的积累需要资本的给力。
其次，是资本在不断地聚合过程之中急需一个“靠谱”的突破口。而文交所的这种创新形式，就成为过剩资本夺路而逃的一个泄口。
第三，是大环境使然。最为重要的是表现在：一是“中国概念”的崛起及中国文化在世界范围内受到关注；二是文化产业已成为国家重要的战略性产业；三是地方产业转型及政绩的冲动；四是世界经济大环境及中国文化艺术投资环境的不断形成与成熟。
任何形式的资本化运营都是风险与收益并存的，很多时候，高盈利往往伴随着高风险，艺术资本化运营也不例外。尤其是中国艺术品市场的发展还处在稚嫩阶段，艺术资本化也还处在摸索阶段，其运营往往是风险大于收益。
如何在高端层次进行艺术市场资源金融化的过程，并使其沿着“资源资产化、资产资本化、资本产权化、产权金融化”这样一条清晰的路线进行发展，这是一个大课题。艺术是一种特殊的资源，不同区域也会形成其所特有的艺术现象和艺术资源。只有完成艺术市场资源资产化、产权化、资本化，与金融市场深度结合，方能最终完全适应和充分利用我国多层次艺术品资本市场，从而完成艺术市场资源金融化的最终转化。
最重要的一点，就是艺术市场资源的金融化必须要走“政府民间相结合”之路，要有政府力量的支撑。但更应注意的是，中国文化（艺术）资本虽然多来于自民间，我们是否应该考虑有更多的政策与创新形式来建设性地引导这种民间资本的大势，多些耐心与宽容，在营造环境上多做文章，并在发展中搞好监管，而不是一棍子打死，或是无所作为？（文/西沐）
