高其佩

 清代书画家     |      佚名

  高其佩:(1660-1734)清代杰出画家。字韦之,号且园,又号南村,别号颇多,如创匠等。铁岭(今属辽宁)人。官至刑部右侍郎。他以指头画名擅一时。后人继者颇多,形成了一悠闲的兴的画派。其表现手法,不用笔而求之于手指。理由是“知笔之难用,故单用手指”,“不过求无笔墨痕”而已。故成为有名的指头画家。他的艺术才能是多方面的,擅画人物,能各具属于性格,姿神生动;亦画山水,随意点染,云烟生绡;兼写花鸟,画花能解语,画鸟亦含情,无不精妙。他间作毛笔画,亦生动尽致,苍浑沉着。奇情逸趣,信手而成。其风格特色:“少壮时以机趣风神胜,多萧疏灵妙之作”。“中年以神韵力量胜,简淡古拙,冷集闲逸,千变万化,愈出愈奇”。“晚年以理法胜,深厚浑穆,……”。画中丘壑无或雷同。指画之染法变化莫测,而手指是墨之无痕处,尤显自然之趣。他的指画清、奇、简淡、浑厚,而神韵尤在指墨之外,其艺术成就,对后世影响很大。“扬州八怪”中的李复堂得到他的传授,黄慎、高凤翰等也都爱到他画风的薰陶。其作品有:《饱虎图》、《雁行图》、《怒容钟馗图》、《梧桐喜鹊图》、《虬松莫岫图》等。

   每年端午节,高其佩都要以指画朱墨钟馗若干幅,这除了从习俗、避邪魔、驱鬼怪外,更有画家别一番意味。《怒容钟馗图》作于雍正六年(1728年)端午节,此时高其佩已是68岁高龄。画面上钟馗顶天立地,占据了整个画幅,虽不佩宝剑,但圆睁双目,怒容满脸,也够使一切妖魔鬼魅丧心裂胆。作者更利用指画长处,以指甲蘸墨画出刚劲遒利的满颊胡须,加上长袍的衣纹似在空中飞舞,纱帽的双翅在耳后震动,把钟馗怒发冲冠之神态刻划得维妙维肖。而更妙处是画家将钟馗的右手平放胸前,左手托着其宽大的袖口,伸出有力的二指,所指方向与目光相一致,把观者引向画面之外,产生无穷的想象。从而将“画尽意在”、“意在画外”的中国画独特艺术风格发挥得淋漓尽致。

  高其佩作此画的前一年,即雍正五年七月,因在刑部右侍郎任内定谳中出了差误,被革去了职,仕途生活遂告一段落,第二年端午即作此图,正是借此发泄其胸中不平之气。从而我们可以了解到画家“拟挽顽儒情,非充耳目玩”(高其倬句)的创作思想。该图作于高其佩的晚岁,从此也可见其“晚年以理法胜,深厚浑穆,所谓‘老去渐于音律细’”

 

   高其佩,1660年生,1734年逝世,铁钤(今属辽宁)人。字韦之,号且园。隶籍汉军,父天爵,以荫叙宿州知州,宫至刑部侍郎,浙江盐运使等。卒后谥恪勤。擅画花鸟、走兽、人物、山水,其简练苍劲处,几近明代吴伟。尤以指头作画著称。侄孙高秉撰有《指头画说》一篇,记其画法及轶事等。传世画迹有《高冈独立图》、《稻穗螳螂图》、《松阴小琪图》、《指画人物》册(十页)等。《出猎图》,绢本,设色指头画。纵141厘米,横77厘米。现藏辽宁省博物馆。此图描绘野外出猎的情景。在构图处理上,画面的上部以“截取”法画了两棵古劲老树,占据画面三分之一。两棵老树皆截取了树干的一段,这种特写景虽有限,但使人回味无穷。下部以三分之二的画面描写了猎人狩猎的情景。其狩猎者神情形貌,生动毕肖。猎犬紧跟马后,惊觉地回头盯着猎物,其探头翘尾的姿态,亦十分传神。此图在表现技法上亦有特色,人物衣褶、犬、马的轮廓等线条,用指甲勾勒,工细劲挺,随意飞动,既拙且活。从这幅中可看到作者运指施墨极为得心应手,而不留丝毫指迹墨痕,求奔放于规矩之中,恰好地发挥了指墨作画的特长。

  高其佩是清代指头画家,就是用手指代笔来作画,他是指头画的创立者。

  传说有一年夏天,高其佩到江苏探亲访友,正欲渡得胜湖前往兴化,却见不到渡船。天热,赶路心切,无船,高其佩万分焦急。正在这时,一只小渔船慢慢划了过来。摇船的是一位老者,高其佩赶忙叫住老人家,询问去往何方,偏巧,小船要去兴化,高其佩忙说也要去兴化,老人便热情地请高其佩上了船。

  上船之后,高其佩一直在欣赏两岸的湖光山色,竟忘记了暑热的天气,不觉汗流浃背。

  这时,身后传来一声小女孩的呼唤:“天气这么热,先生快到船舱里避避暑吧。”

  高其佩闻声回首,只见这小女孩生得眉清目秀,衣服却破得不成样子。高其佩移开目光,连连推诿,怕进得舱去,多有不便。姑娘善解人意,赶忙从后面退出船舱,自己坐在船头上玩水,并再次请高其佩进舱避暑。高其佩见此情,只得进得舱去避暑。

  高其佩进得舱来,见舱中家什皆无,令人慨叹。更感激父女二人仁义,决计要报答这父女二人。可一想,身上带的银两不多,拿不出手。正在思虑之际,忽然发现自己不知何时蹭了一手黑。原来是油灯熏在船舱顶上的油泥。高其佩灵机一动,拿出自己素白的扇子,用手指蘸着油泥,在扇面上画了起来。

  高其佩专心致志在舱内作画,扇面刚刚画完,船已到了兴化。高其佩付了船钱,又将扇子交给船主老人,说:“老人家,一路上多蒙您父女照顾,我无以为报,就把这把扇子留给您,去当八十两银子,帮衬帮衬家用吧。”推让半天,最后只好收下。高其佩弃舟登岸,继续赶路。

  父女二人送走高其佩远去,也上了岸,直奔当铺而去。

  女儿把扇子交给当铺伙计,说: “当八十两。”当铺伙计见这穿着破烂的小女子如此这般,不耐烦地说:“去、去、去!一把破扇子,当八十两,去!”

  父女二人正要出门,老板站起来,说: “慢!既然你敢出这个价,拿来我看看。”不看则已,一看,不由得使老板大惊,这不是指画大师高其佩的手迹么!好一幅《云烟图》!一叶小舟在湖面上荡漾,云烟笼罩,水气接天;一老者摇橹,一小姑娘在船头嬉戏,上方有五言诗一首,落款为“铁岭且园”。好,神品。老板见是珍品,赶忙叫伙计开了银票八十两,送走了父女二人。

  父子二人回到家中,更加感激高其佩,生活上也上了一个新台阶,这是后话。

  说起指画,据说在唐代就有了,但从未看到过作品。至清代康熙年间,画家高其佩才将记载中的指画变成实际的指画作品。

  高其佩(1666—1734),字韦之,号且园、南村。先辈自山东迁至辽宁铁岭,隶汉军镶黄旗,其父高天爵长期在南方做官,多有善政。高其佩生长在江南,17岁时,父死, 由其叔父抚养,以荫叙安徽宿州知州,官至刑部侍郎,一生有过腾达之经历,但不堪宦海浮沉,潜心于作画,每日用指或临摹古画,或写生创作,山水、人物、花鸟,无所不能。清人李在亭云: “以指为画,始于高铁岭使君韦之。”

  高其佩的指画,墨法得力于吴镇,形象近于吴伟,以减笔写意法见长,尤喜画钟馗。

  高其佩画名远扬,求画者甚众,凡有求者,皆有求必应,从来不要报酬。

  高其佩还是一位书画鉴赏家。他晚年在京师,有一次到友人新居走访,刚走上台阶,远远望见正堂上悬挂着一幅古画,便对友人道:“此乃刘松年之妙品,何不珍藏于箧内?”友人不以为然,说道:“此一平常古画,无落款,无题跋,何以言刘松年真迹?”高其佩审视画上古松,揭视绢背,松树干上署有“松年”二字。高其佩说: “刘松年为防人作伪,往往采用这种署名方法。”在场的人,个个叹服高的鉴赏眼力和艺术修养。

  又有一次,一位友人送来一幅倪瓒的画,他展视良久,道:“这笔墨天真幽淡,似嫩实苍,是倪的笔墨,但有一峰可疑,尚需慎别。”他要求把画留下再审视一下;他把画挂在屋内,日夜揣摩,一连三日,终于得出结论:“此峰非名家不能,其过人处正在于此。”他的裔孙高秉在《指头画说》中记载此事:“一峰可疑,悬对三日。”“公(指高其佩)究心此艺,至是已五十年矣。”

  高其佩之后,不少画家学此指画技法,直至现代画家潘天寿,成为现代指画之巨擘。


 

  高其佩:清代前期,画坛兴起了一种新的表现方法,即用指头代替毛笔作画,称为“指画”。指画相传在唐代已经产生,但这种萌芽画种,在以后未获多大发展,至清康熙年间,画家高其佩才将指头画创造得比较完美,人物,山水,花卉、鸟兽都能表现,故画史称:“以指为画,始于高铁岭使君韦之。”

  高其佩字韦之。号且园,别号很多。铁岭人,但却出生于江西建昌署中,成长在官宦之家。他生于顺治十七年(1660年),卒于雍正十二年(1734年)。康熙年间,承爵宦广东,安徽巡抚。后升刑部右侍郎。高其佩在20多年的宦游中,经历过不少名山大川。长期领略长江天险,钱塘潮汐和优美如画的江南景色,特别是他曾溯大江西上入蜀,留下不少惊人杰作。他的赤壁、三峡,白帝城等作品,都充满诗情画意,而蜀中峨嵋的清绝,青城的秀绝,剑阁的险绝,无一处不拨动画家的心弦,也不断丰富着画家的创作生活。

  艺术特点

  高其佩从未因任官而荒芜创作,他擅长人物,山水,花鸟各科,尤善画虎,画钟馗。墨法得力于吴镇。形象近于吴伟,以减笔写意法见长,在技巧方面,他在《述画诗》中道:“吾画从吾手,甲骨掌背俱,手落尚无物,物成手却无。”,可见他的指画运用了手的各个部分。 他的人物形象极为生动,面部用尖指甲细勾,简练传神,画衣纹指尖指甲并用,顿挫自如,冠靴用指掌涂抹,墨色浑然。如他的《钟馗变相画册》现藏故宫博物院,在绢面上指头蘸墨画了12幅不同形貌的钟馗,墨气淋漓,神情活现。

  他的花鸟指画,随意点染的浓淡干湿墨色。飞动不露笔痕的粗细线条,蹲鹰的蓬松羽毛,老树的苍劲之质,表现得十分出色,如他的《松鹰图》轴即是此例。 高其佩不仅在绘画上是一个多才多艺的能手,而且在书法、诗文、鉴赏诸方面也都有很高造诣。清代末函夏于乾隆十五年题高其佩《柳莺图》云:“高 勤指头画超凡入圣,五十年来,传相仿效,入室者鲜。盖由神授,而事属创为,前代未尝有也。”

  市场价格

  高其佩作品流传至今的比较多,国际拍卖中也进行过多次拍卖,但价格不高,至今价格未超过一万美元一幅。但他作品的价格比较稳定,高低相差不大。


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